親們，你們說，四川主題雕塑創(chuàng)作，是怎樣塑出時(shí)代精氣神呢？請看

潘鶴上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《艱苦歲月》，將革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義融為一體，堪稱主題性雕塑的創(chuàng)作典范。

“日出東方——上海市慶祝建黨百年輕年美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”眼下進(jìn)入.后一個(gè)月的沖刺階段，100件簽約作品即將與大家見面。近日，針對其中全部16件雕塑作品，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國雕塑學(xué)會會長、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長曾成鋼以面臨面交流的方式開展了一場專題輔導(dǎo)，為“后浪”創(chuàng)作者們“開小灶”，為作品捕獲“一語道破”的靈光。

立場當(dāng)真、基礎(chǔ)扎實(shí)，是曾成鋼對這批新作給出的評價(jià)；同時(shí)他也看到，作品中有不少在創(chuàng)作手法上大同小異，與實(shí)景靠得太近?！暗袼芤砸庀笕?。思路不妨再打開一些，適度想象，以小見大提煉出非凡的精氣神?！痹射撎寡?，主題性雕塑創(chuàng)作應(yīng)該不斷改進(jìn)，一方面由于其肩負(fù)重任，是為人民、為時(shí)代立像，可謂正能量與時(shí)代精神的揚(yáng)聲器，另一方面則是對“上海出品”寄予厚望，力求讓這批作品成為全國主題美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)桿。

“決定性一瞬”，.能凝練人或事物的精神狀態(tài)

圍繞一張小圓桌，陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅等五位有坐有立，好像正在展開討論。這是趙楊以《青年雜志》創(chuàng)辦為主題的雕塑，試圖還原這一重要?dú)v史事件中頗為糊口化的場景。創(chuàng)作者表示拿捏不準(zhǔn)幾位人物的位置排列，曾成鋼建議，比擬之下對人物個(gè)性化晉升更為重要：“現(xiàn)在看起來，這些人物形象有些僵。五個(gè)人是各具特質(zhì)的文人，性格、動(dòng)作、精神面貌應(yīng)各不相同，有些甚至已符號化?！蓖侵Φ窨倘宋锶合?，林森聚焦中國..個(gè)共產(chǎn)黨早期組織誕生的雕塑，也被以為人物形象不夠光鮮?！皩τ谑瘞扉T里走出的這群人來說，情緒波動(dòng)格外重要，不妨有一些略顯張力的動(dòng)作、體態(tài)。群像是由一個(gè)個(gè)鮮活的人組成的。”曾成鋼說。

此次“日出東方”項(xiàng)目中，除了表現(xiàn)歷史場景和人物，也有相稱一部門作品牢牢圍繞黨的十八大以來的“近事”“大事”，重點(diǎn)發(fā)掘新時(shí)代的精氣神。呂旗彰以快遞小哥作為表現(xiàn)對象的雕塑是其中一件。作品定格了送貨到達(dá)的一幕：倚在摩托車上的快遞小哥，正拿起電話說著些什么，臉龐微微揚(yáng)起，眼神望向樓上；他身后的貨物堆得高高的，快遞盒、包裹袋大小、外形不一，甚至有卷成長條狀的，入微的細(xì)節(jié)刻畫很見功力。曾成鋼卻笑言：“這位快遞小哥的神情好像有些放松?！痹谒磥?，這應(yīng)該是時(shí)刻處于緊繃狀態(tài)的一群人，工作起來飯都顧不上吃，披著雨披在惡劣的天色下奔波，稍有不慎便會滑一跤……倒不是說作品非要捕獲某些極真?zhèn)€時(shí)刻，但應(yīng)當(dāng)從中傳遞出獨(dú)屬于這群人的精神狀態(tài)。曾成鋼建議創(chuàng)作者不妨從方增先經(jīng)典美術(shù)作品《粒粒皆辛勞》尋找靈感——這幅畫從定格一位北方農(nóng)夫哈腰伸手撿拾麥穗時(shí)的專注神情，折射出整日勞作、辛勤耕耘的農(nóng)夫形象。

點(diǎn)評這批雕塑新作時(shí)，“決定性一瞬”“精神狀態(tài)”是曾成鋼經(jīng)常掛在嘴邊的字眼。他告訴記者：“雕塑作品講究對于典型人物、動(dòng)作、事件的提取，捉住.生動(dòng)的東西，進(jìn)而以一種更加凝練的方式來表達(dá)，傳遞某種象征意味。這需要?jiǎng)?chuàng)作者們超越表象，更多地調(diào)動(dòng)起內(nèi)在感知?！?

精神意象的提煉，需要基于真實(shí)的藝術(shù)化想象

曾成鋼注意到，此次有些作品創(chuàng)作陷入了慣性的誤區(qū)，這將直接折損作品精神韻味的彰顯，需要引起關(guān)注。

過于寫實(shí)，就是其中的一種。曾成鋼指出，雕塑需要與真實(shí)場景保持間隔，需要基于真實(shí)的一些藝術(shù)化想象。面臨李乾煜以上海紅色電波為主題的雕塑，他提議：“是不是可以讓人物的頭發(fā)像電波一樣飛起來？不妨適度夸張，以起伏的感覺凸顯驚心動(dòng)魄的氛圍?！贬槍χ芴鞈?yīng)以董家渡舊區(qū)改造為主題的雕塑，他則直言：“這個(gè)題材的雕塑稍不留神輕易與模型類似，應(yīng)該強(qiáng)化雕塑語言。新的改造畢竟給往事物帶來什么？給城市帶來什么？是不是可以凸起一點(diǎn)象征意味，獲得一些想象的空間？”

在曾成鋼看來，創(chuàng)作者們偏好的宏大場景、群像塑造，也未必是主題性雕塑的標(biāo)配?！坝袝r(shí)不妨做些減法，以小見大。”好比，潘鶴的雕塑《艱苦歲月》就是一件相稱凝練的紅色經(jīng)典，非常生動(dòng)，且富于極強(qiáng)的象征意義。這件作品上世紀(jì)50年代為建軍30周年美術(shù)展而做，舍棄了淺白地表現(xiàn)戰(zhàn)役勝利場面的思路，以小戰(zhàn)士托腮傾聽老戰(zhàn)士吹笛子的畫面取而代之，早已登上中小學(xué)課本、廣為人知。藝術(shù)家將革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義融為一體，將艱苦的歲月變?yōu)槭銘训谋磉_(dá)，傳遞出對于未來的向往。

曾成鋼告訴記者，雕塑的空間感和立體性讓這種藝術(shù)形式極富張力：木材、石頭、金屬、泥、銅等不同材料的運(yùn)用都能呈現(xiàn)不同的效果；圓雕、浮雕的藝術(shù)表現(xiàn)力也各有優(yōu)長；就連雕塑的尺寸都大有講究。這些都意味著雕塑作品可以擁有更多的可能，承載更多的立異。

“創(chuàng)作者時(shí)時(shí)刻刻都可以琢磨，有沒有更好的方式來表達(dá)。面臨材料、想法主意、構(gòu)圖等眾多元素，能不能拿出幾點(diǎn)不一樣的，與其他作品拉開間隔？”曾成鋼說，這樣的追問對于主題性雕塑創(chuàng)作尤為必要，由于這樣的作品，不僅是為人民日益增長的精神文化需求而創(chuàng)造美、展示美，更將成為一束束鐫刻歷史與時(shí)代的精神之光，讓后代汲取前行的氣力。

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